{"id":519,"date":"2018-01-21T23:54:51","date_gmt":"2018-01-21T23:54:51","guid":{"rendered":"http:\/\/www.balefolcloricodabahia.com.br\/site\/?page_id=519"},"modified":"2018-04-12T18:55:40","modified_gmt":"2018-04-12T21:55:40","slug":"the-social-dimension-of-art-2","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/balefolcloricodabahia.com.br\/site\/fr\/the-social-dimension-of-art-2\/","title":{"rendered":"La dimension sociale de l’art"},"content":{"rendered":"

Ernesto Falc\u00f3n<\/strong><\/em><\/p>\n

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Le succ\u00e8s qui a permis \u00e0 la World Critics ‘Association de reconna\u00eetre le Bal\u00e9 Folcl\u00f3rico de Bahia comme la meilleure compagnie de danse de la plan\u00e8te est le r\u00e9sultat de beaucoup de d\u00e9vouement, de discipline, de pers\u00e9v\u00e9rance et de d\u00e9termination. Beaucoup de sueurs et d’exercices quotidiens au cours de deux d\u00e9cennies et demie de travail. Et beaucoup de talent, bien s\u00fbr.<\/p>\n

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Diff\u00e9rent des autres compagnies de danse, le BFB \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 n\u00e9 en mettant l’accent sur l’id\u00e9e de la professionnalisation comme moyen de survivre \u00e0 travers l’art. Si au d\u00e9part le BFB pouvait \u00eatre consider\u00e9 comme une compagnie centr\u00e9e sur des projets artistiques et culturels, il s’est vite transform\u00e9 en un projet qui avait aussi un aspect social.<\/p>\n

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En effet ,d\u00e8s le d\u00e9but, le corps de ballet \u00e9tait compos\u00e9 de ma\u00e7ons, de m\u00e9caniciens, de peintres et de travailleurs qui travaillaient dur pendant la journ\u00e9e et se transformaient en \u00e9toiles la nuit. Ce n’\u00e9tait pas une t\u00e2che simple de soutenir un ballet d’environ 60 personnes, y compris des musiciens, des danseurs, des concepteurs de costumes et une \u00e9quipe technique. Ces personnes ont associ\u00e9 le travail artistique \u00e0 la n\u00e9cessit\u00e9 de la survie mat\u00e9rielle. Ce d\u00e9fi nous a impos\u00e9 une professionnalisation imm\u00e9diate.<\/p>\n

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C\u00b4est sans doute cette dif\u00e9rence et cette motivation qui ont permis au BFB de se distinguer. La compr\u00e9hension que surmonter les difficult\u00e9s \u00e9tait absolument indispensable. Et que ce n’\u00e9tait pas une chose facile \u00e0 faire. Mais ce bond est arriv\u00e9, gr\u00e2ce \u00e0 la comp\u00e9tence et au professionnalisme du groupe. Les victoires ont continu\u00e9 \u00e0 venir, \u00e9tape par \u00e9tape, show by show. Puis vint le premier prix. Le BFB s’est \u00e9tabli dans un contexte exigeant l’excellence. Promouvant elle-m\u00eame, elle amplifie sa pr\u00e9sence en cercles concentriques. S’\u00e9tendant partout o\u00f9 il se produisait, le BFB a toujours surpris, attirant l’attention de la presse et des critiques sp\u00e9cialis\u00e9s.<\/p>\n

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Un fait, peut-\u00eatre, peut expliquer cette recette pour gagner le public: la combinaison de la force expressive de la culture populaire et d’une orientation esth\u00e9tique sophistiqu\u00e9e des directeurs de la compagnie; le fondement d’une lecture anthropologique de l’art et d’une lecture raffin\u00e9e de la culture populaire, le tout contenu dans la cr\u00e9ativit\u00e9 du langage artistique de la danse. Ceci explique la reconnaissance publique que la compagnie a obtenue.<\/p>\n

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Cette perception critique de la r\u00e9alit\u00e9 a conduit Vav\u00e1 Botelho et son directeur artistique, Jos\u00e9 Carlos Santos (Zebrinha), une fois que le si\u00e8ge de la BFB dans le Pelourinho (Centre Historique de Salvador) a commenc\u00e9 \u00e0 fonctionner, \u00e0 int\u00e9grer dans l’entreprise une \u00e9cole pour former les futurs danseurs. Dans le quartier noir du Pelourinho, plein de jeunes de la rue, dont beaucoup n’ont rien \u00e0 faire toute la journ\u00e9e, Vav\u00e1 et Zebrinha ont d\u00e9cid\u00e9 de parier sur ce travail socioculturel: “les enfants des rues ne nous permett(r)aient pas de travailler normalement. Ils criaient, jetaient des pierres, faisaient n’importe quoi pour perturber le cours de nos r\u00e9p\u00e9titions. Alors nous avons pens\u00e9: pourquoi ne pas amener ces enfants voir notre travail? ”<\/p>\n

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\u00c0 partir de ce moment-l\u00e0, la compagnie junior du Bal\u00e9 Folcl\u00f3rico da Bahia a \u00e9t\u00e9 form\u00e9e, comme une \u00e9quipe de football de la ligue. Les gar\u00e7ons et les filles des rues ont pris leur place sur la sc\u00e8ne et ont rapidement \u00e9t\u00e9 \u00e9lev\u00e9s au rang d’artistes de qualit\u00e9.
\nActuellement, plus de 300 enfants participent au programme, avec des cours de danse moderne, de ballet classique, de danse afro-br\u00e9silienne, de danse contemporaine et de gymnastique rythmique. Deux heures par jour d’\u00e9tude, trois jours par semaine. Tout cela se passe sous une orientation p\u00e9dagogique avanc\u00e9e, qui \u00e9veille chez les enfants une conscience de leur propre identit\u00e9 et excite leur curiosit\u00e9 pour le monde \u00e0 travers la danse et l’art. De plus, cela ouvre un nouvel horizon et de nouvelles perspectives pour que ces gar\u00e7ons et ces filles puissent commencer une nouvelle vie.<\/p>\n

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“Quand ils quittent le BFB, ils deviennent des professionnels de la danse moderne, et avec beaucoup de succ\u00e8s, parce qu’ils ont quelque chose de diff\u00e9rent, qui est la technique de la danse afro-br\u00e9silienne, que beaucoup d’autres danseurs n’ont pas”, note le directeur artistique de la compagnie, Zebrinha.<\/p>\n

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La dimension sociale de l’\u0153uvre n’est pas un aspect secondaire. C’est une partie essentielle du projet. “Je suis entr\u00e9 dans un portail. J’ai fini par accomplir la mission de vie que le destin m’avait pr\u00e9par\u00e9e. C’est ce que j’ai fait avec ce travail, qui n’est pas seulement artistique, mais qui est fortement li\u00e9 \u00e0 la question sociale, \u00e0 l’avancement de l’\u00eatre humain, et qui a fini par \u00eatre la base de notre compagnie. Sans le travail social, cette compagnie n’existerait pas \u00bb, affirme Vav\u00e1 Botelho.<\/p>\n

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En fait, des centaines d’enfants de la rue qui participent \u00e0 l’\u00e9cole pr\u00e9paratoire – et qui serait probablement dans une situation sociale risqu\u00e9e et vuln\u00e9rable s’ils n’avaient pas cette opportunit\u00e9 – vivent, corps et \u00e2me, \u00e0 travers un profond changement. Beaucoup d’entre eux brillent sur les sc\u00e8nes du monde. D’autres ont gravi les \u00e9chelons jusqu’au corps de danse principal du BFB, devenant des stars de la danse. Chaque ann\u00e9e, ces nouveaux talents \u00e9mergent dans le Pelourinho, au beau milieu de la place o\u00f9 les esclaves noirs criaient quand ils \u00e9taient fouett\u00e9s, attach\u00e9s au tronc d’arbre qui a donn\u00e9 son nom au quartier colonial. L’art et la danse ont ainsi cr\u00e9\u00e9 les transformations dont ils sont capables, transformant ces enfants de la rue en grands artistes et montrant, par la pratique, que le saint de la maison peut aussi faire des miracles et de quoi l’art est vraiment capable.<\/p>\n

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